近期，由華熙國(guó)際集團(tuán)旗下的北京時(shí)代美術(shù)館與Fotografiska影像藝術(shù)中心聯(lián)合主辦的《寵物總動(dòng)員》藝術(shù)展于北京時(shí)代美術(shù)館正式啟幕。本次展覽精選了來(lái)自12個(gè)國(guó)家的23位藝術(shù)家的超過(guò)150件優(yōu)秀影像作品，旨在打造一場(chǎng)毛茸茸的藝術(shù)狂歡。

　　步入展廳，杰拉德·格辛斯的《你看起來(lái)像你的狗/貓嗎？》首先映入眼簾，這些作品展示了主人與寵物之間的種種相似瞬間，讓人忍俊不禁的同時(shí)，也引發(fā)了觀眾對(duì)于人與寵物關(guān)系的深刻思考。

　　展覽中，每一件作品都是對(duì)“家人”二字的生動(dòng)詮釋。索菲·加曼的《濕狗》定格了狗狗洗澡時(shí)的脆弱與滑稽，梅內(nèi)的《狗狗與女孩》以17世紀(jì)荷蘭油畫(huà)技法捕捉了少女與獵狼犬之間的情感羈絆。卡里·比約恩的作品則展示了狗狗時(shí)裝秀的浮華瞬間，它們身著華麗的禮服和珠寶，盡顯雍容華美，引人深思：當(dāng)寵物成為時(shí)尚符號(hào)時(shí)，我們愛(ài)的究竟是它們的本真，還是自我欲望的投射？

　　然而，展覽的溫情之下，更暗涌著對(duì)現(xiàn)實(shí)的深刻反思。索菲·加曼的《比特犬花之力》通過(guò)450只曾被偏見(jiàn)籠罩的流浪斗牛犬頭戴花冠的形象，呼吁社會(huì)關(guān)注流浪動(dòng)物的領(lǐng)養(yǎng)問(wèn)題。西班牙藝術(shù)家阿斯伯恩的作品則展示了被遺棄的靈緹犬的瑟縮身影，直指動(dòng)物倫理的困境。瓦爾穆寧的克隆寵物作品更是拋出了科技時(shí)代對(duì)生命本質(zhì)的思考與疑問(wèn)，如果技術(shù)能“復(fù)制”逝去的愛(ài)寵，這是延續(xù)深情，還是對(duì)生命的褻瀆？    在優(yōu)秀的展覽作品之外，北京時(shí)代美術(shù)館一直秉持華熙國(guó)際集團(tuán)董事長(zhǎng)、時(shí)代美術(shù)館創(chuàng)辦人及館長(zhǎng)趙燕理念，致力于推廣人寵平等、開(kāi)放包容的價(jià)值觀。在此次展覽中，美術(shù)館特別設(shè)置了低視角布展，讓汪星人與喵星人能夠平視藝術(shù)，享受與人類(lèi)同等的觀賞體驗(yàn)。此外，美術(shù)館還特設(shè)了寵物休息站，配備了手推車(chē)、濕巾等寵物包，為寵物們提供了舒適的休息環(huán)境。甚至開(kāi)辟了“寵物心理實(shí)驗(yàn)室”互動(dòng)區(qū)，讓觀眾與寵物能夠更深入地了解彼此。

　　

　　開(kāi)幕式上，專(zhuān)業(yè)攝影師為嘉賓與寵物拍攝了“親寵照”，快門(mén)聲與寵物的搖尾巴聲交織成最萌背景音，為展覽增添了一抹溫馨的色彩。據(jù)悉，3月18日-5月9日展覽期間還將舉辦豐富多樣的公教活動(dòng)，邀請(qǐng)觀眾與寵物共同探索藝術(shù)與生活的無(wú)限可能。

　　本次《寵物總動(dòng)員》展覽作為全球巡展的第五站，已跨越斯德哥爾摩、塔林、紐約、上海等多座城市，最終抵達(dá)北京。展覽以影像藝術(shù)為媒介，引導(dǎo)觀眾重新審視與寵物、與自然之間的情感聯(lián)結(jié)，帶領(lǐng)大家探尋愛(ài)與共生的深層意義。在這個(gè)快節(jié)奏的時(shí)代里，不妨放慢腳步，帶上你的毛孩子，來(lái)一場(chǎng)關(guān)于愛(ài)與共生的藝術(shù)對(duì)話吧！

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