奧斯卡金像獎得主、英國國寶級劇作家羅納德·哈伍德爵士(Sir Ronald Harwood)在生前的最后六七年完成了一項重要的猶太裔劇作家的使命：將他稱為“直抵人類心靈最深處的史詩”小說——《魔咒鋼琴》改編為電影劇本，并明確稱其為自己代表作《鋼琴師》(The Pianist)的“姊妹篇”。

　　他表示，《魔咒鋼琴》擁有穿透歷史陰霾的力量。貝拉用一架鋼琴和一段跨越信仰的愛情，復(fù)活了二戰(zhàn)時期上海拯救猶太難民的壯舉。它和《鋼琴師》共享著一個靈魂，在最黑暗的深淵中，人性如何成為救贖的燈塔。這就是我稱它為“姊妹篇”的原因。

　　作為2003年憑《鋼琴師》斬獲奧斯卡最佳改編劇本獎的巨匠，哈伍德敏銳捕捉到了這兩部作品的內(nèi)在聯(lián)系，人性光輝超越了所有意識形態(tài)的壁壘——這正是當(dāng)下世界最需要的故事。

　　當(dāng)世界文壇聚焦2025諾貝爾文學(xué)獎揭曉僅剩百日倒計時，已故英國劇作大師羅納德·哈伍德爵士(Sir Ronald Harwood)生前與邁克麥德沃關(guān)于《魔咒鋼琴》的對話首度公開。這位憑借《鋼琴師》斬獲奧斯卡的巨匠深情剖白：貝拉的《魔咒鋼琴》十分感動我，我也是第一次從她書里了解到這段猶太人在上海的歷史。我將其改編為與《鋼琴師》展開東西方對話的電影姊妹篇——讓世人看見在黑暗深淵中，人類如何以愛去修復(fù)破碎的世界。

　　?魔幻現(xiàn)實主義的東方表達?

　　貫穿全書的“第八十八個琴鍵”隱喻：這既是物理的琴鍵，承載著流亡者記憶的密碼;又是哲學(xué)琴鍵；它還是神性琴鍵，當(dāng)混血愛情結(jié)晶誕生時出現(xiàn)的超自然琴音，象征著希望永存。

　　?女性視角的歷史解構(gòu)?。女主人公李梅一次次幫助拯救猶太生命，顛覆傳統(tǒng)戰(zhàn)爭敘事中的男性英雄范式。哈伍德特別在劇本強化這一設(shè)定：“李梅對猶太鋼琴家的至純愛情比一切都更有力量——這是對苦難逃亡中的猶太人終極的撫慰。”　　

　　貝拉成為2025諾獎的熱門提名人，無論最終是否獲獎，其文學(xué)價值已被世界文壇所關(guān)注。那就是跨文明對話深度?、比較維度、傳統(tǒng)戰(zhàn)爭文學(xué)、貝拉開創(chuàng)性貢獻空間維度、上海維也納雙城敘事、救贖主體個體英雄主義、平民集體人道主義、文明資源、儒釋道與猶太文明共生。“他的眼神像被揉皺的《塔木德》經(jīng)卷，每個褶皺里都藏著未誦完的禱詞……”

　　?貝拉在訪談中強調(diào)：“愛情與音樂永遠比槍炮更接近永恒”。

　　當(dāng)哈伍德用《鋼琴師》鐫刻個體抗爭，貝拉以《魔咒鋼琴》書寫文明共濟——這座用文字搭建的“上海方舟”，正是分裂時代最珍貴的文學(xué)方舟。

　　《鋼琴家》?改編自波蘭猶太鋼琴家瓦拉迪斯羅·斯皮曼的自傳體小說《死亡城市》，聚焦二戰(zhàn)時期猶太人在華沙隔離區(qū)的生存掙扎與音樂救贖。?展現(xiàn)個體在戰(zhàn)爭暴行下的求生與人性堅守，以真實歷史事件為基底。?《魔咒鋼琴》?改編自作家貝拉的同名小說，以上海為背景，講述二戰(zhàn)時期猶太難民與中國女孩的跨文化愛情故事。?戰(zhàn)爭中的文化碰撞與情感救贖，結(jié)合歷史與虛構(gòu)傳奇。?

　　哈伍德這兩部劇本的風(fēng)格與主題?。《鋼琴家》?的風(fēng)格?冷峻寫實，通過旁觀視角展現(xiàn)戰(zhàn)爭的殘酷與偶然的善意，避免英雄主義敘事。?人性的光輝在毀滅中的存續(xù)，強調(diào)個體被動生存而非主動抗爭。?《魔咒鋼琴》?的風(fēng)格?是史詩愛情片，融合歷史事件與浪漫傳奇，注重跨文化情感聯(lián)結(jié)。?它的?主題?是和平與愛情在戰(zhàn)火中的涅槃，突出上海作為“東方諾亞方舟”的歷史角色。?

　　項目曾計劃由奧斯卡班底(導(dǎo)演巴瑞·萊文森、制片人邁克·麥德沃)拍攝，但因與上影集團合作擱淺;直到2020年哈伍德去世，疫情接近尾聲，這部電影計劃才由好萊塢重啟并更名為《The Pianist 2》，作家貝拉已從上影集團拿回著作改編權(quán)，同時她也從投資方這兒獲得了哈伍德劇本的版權(quán)。這是哈伍德爵士遺留世界的最后絕唱，整個歐美猶太裔電影人與觀眾都萬分期待這位偉大劇作家獻給人類的文化遺產(chǎn)。

　　哈伍德通過兩部劇本展現(xiàn)了戰(zhàn)爭的不同切面：《鋼琴家》以冷冽筆觸解剖極端環(huán)境中的人性，成為歷史苦難的鏡鑒;而《魔咒鋼琴》則試圖以東方視角重構(gòu)戰(zhàn)時希望，強調(diào)人類情感的救贖力量。這部電影已由好萊塢獨立啟動。

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