“美術(shù)是沒有標(biāo)準(zhǔn)的，在媒體工作的美術(shù)編輯評(píng)職稱都走編輯系列。”與為中國(guó)許多知名期刊作過創(chuàng)刊、改版設(shè)計(jì)的著名美術(shù)編輯學(xué)家滿都拉面對(duì)面，他告訴了我一連串?dāng)?shù)字：據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)國(guó)內(nèi)傳統(tǒng)平面媒體數(shù)量大致為：報(bào)紙2000多種、期刊10000多種;出版社600多家，每年出版圖書約47萬種;電視媒體方面，電視臺(tái)、有線電視臺(tái)各約1000家，影視制作公司10000余家。網(wǎng)站約430萬家，廣告公司30000萬余家。另有大批文創(chuàng)設(shè)計(jì)公司。在這些機(jī)構(gòu)中，專業(yè)、非專業(yè)的美術(shù)編輯從業(yè)者不少于20萬人。

　　的確是一個(gè)龐大的數(shù)字，難怪我們經(jīng)常聽到老總們尤其是期刊的老總們嘆息：我們就缺好的美術(shù)編輯。可是，既然沒有標(biāo)準(zhǔn)，怎樣判斷好壞?作為期刊的美術(shù)設(shè)計(jì)人員該怎樣滿足期刊市場(chǎng)化的需求?

　　記者：人們常常把美術(shù)編輯看成是“技術(shù)工種”，即使是在期刊，人們大多也把它看成美化版面，好壞的評(píng)判似乎是版面好看不好看，你怎樣看?

　　滿都拉：美術(shù)編輯不是技術(shù)工種 。美術(shù)加編輯，其實(shí)是編輯工種，我認(rèn)為美術(shù)編輯是新聞的一種形式，是使用美術(shù)手段表現(xiàn)新聞的一種形式。用美術(shù)編輯不僅很好的詮釋了新聞，還創(chuàng)造了一個(gè)很好的新聞空間，并且保障了期刊內(nèi)容從平面閱讀轉(zhuǎn)換到新媒體閱讀的視覺延續(xù)性。目前編輯部里沒見美術(shù)編輯報(bào)選題，在國(guó)外知名期刊的設(shè)計(jì)模式中，視覺和文字同等重要，有時(shí)甚至首先考慮的是視覺因素，在這種情況下，一般是先由美術(shù)編輯設(shè)計(jì)好版面，配好插圖，再根據(jù)版面安排文字。至于好壞，得拿實(shí)用來判斷，根據(jù)出版物特點(diǎn)、媒體特點(diǎn)來判斷：與要素、識(shí)別率、閱讀規(guī)律，傳播規(guī)律，呈現(xiàn)環(huán)境有關(guān)。和諧了，就是好的了。

　　記者：我看到，隨著媒體走進(jìn)市場(chǎng)，非常注意包裝，我也注意到你為《瞭望》《環(huán)球》《中國(guó)新聞周刊》《中國(guó)經(jīng)濟(jì)周刊》等數(shù)十家期刊做過美術(shù)總監(jiān)、設(shè)計(jì)中心主任、首席攝影等，2018年8月14日你還參加了中共中央《求是》雜志版式設(shè)計(jì)咨詢會(huì)，你怎樣認(rèn)識(shí)美術(shù)編輯與期刊走進(jìn)市場(chǎng)的關(guān)系?

　　滿都拉：媒體走進(jìn)市場(chǎng)后，商業(yè)性更需要美術(shù)設(shè)計(jì)包裝 。當(dāng)然這種包裝需要美術(shù)編輯有深厚的文化底蘊(yùn)，而不是對(duì)新聞簡(jiǎn)單的圖解。 我一直認(rèn)為，一本期刊不僅是紙和油墨，更是一種價(jià)值。 一個(gè)時(shí)代，總會(huì)在這個(gè)時(shí)代的期刊上留下自己的背影。背影是否清晰，需要編輯的視野和深度，也要設(shè)計(jì)總監(jiān)的理解力和表現(xiàn)力。宏大的歷史事件進(jìn)入到媒體中來，通過設(shè)計(jì)總監(jiān)的調(diào)控，封面設(shè)計(jì)，以及期刊整體設(shè)計(jì)，包括攝影、排版，傳遞到社會(huì)每一個(gè)民眾的眼中，形成各自獨(dú)特的心理反映，讓讀者感覺有文化的包蘊(yùn)，有保留的必要。獨(dú)特的文化氣質(zhì)，可以說是期刊的中堅(jiān)力量。美術(shù)總監(jiān)不只是創(chuàng)造漂亮的封面，而是創(chuàng)造文化，以設(shè)計(jì)技巧體現(xiàn)新聞的文化深度，以直觀的形象，影響有影響力的人。西方新聞界有一句名言：一圖勝千言。新聞美術(shù)獨(dú)特的新聞視覺，決定了它的價(jià)值含量和傳播速度，也決定了其與時(shí)俱進(jìn)的蓬勃的發(fā)展方向。當(dāng)前，隨著世界傳媒業(yè)的迅速發(fā)展和新聞競(jìng)爭(zhēng)的日趨激烈，越來越多的報(bào)刊愈加重視新聞美術(shù)，新聞美術(shù)正以其鮮明的藝術(shù)特色與獨(dú)特的新聞視覺，逐漸深入大眾傳媒時(shí)代的每一個(gè)角落。

　　記者：由此看，時(shí)代或者說現(xiàn)實(shí)對(duì)美術(shù)編輯的要求非常高，絕不只是懂美術(shù)、會(huì)電腦設(shè)計(jì)那么簡(jiǎn)單。你認(rèn)為一個(gè)好的美術(shù)編輯應(yīng)該具備什么樣的素質(zhì)?中國(guó)期刊設(shè)計(jì)與國(guó)外著名期刊設(shè)計(jì)有哪些差距?

　　滿都拉：美術(shù)編輯學(xué)是研究以美術(shù)技法表現(xiàn)信息的綜合學(xué)科，具有美術(shù)性、技術(shù)性、編輯性三重屬性，美術(shù)編輯不僅要學(xué)美術(shù)，有美學(xué)意識(shí)，懂得平面設(shè)計(jì)、立體設(shè)計(jì)，還要了解中國(guó)傳統(tǒng)文化，懂新聞，當(dāng)然還要有創(chuàng)意。在當(dāng)前報(bào)刊競(jìng)爭(zhēng)日益白熱化的形勢(shì)下，美術(shù)編輯的地位和作用越來越不容忽視，甚至在某種意義上可以說，誰擁有一個(gè)高素質(zhì)、高層次的美術(shù)編輯，誰就能在競(jìng)爭(zhēng)中占得先機(jī)。然而，由于我國(guó)至今還沒有專門培養(yǎng)美術(shù)編輯的院校和機(jī)構(gòu)，美術(shù)編輯作為一門專業(yè)仍然是空白，所以，現(xiàn)有從事美術(shù)編輯工作的人員大多是“半路出家”，專業(yè)人才儲(chǔ)備明顯不足，從長(zhǎng)遠(yuǎn)角度考慮，這無疑不能適應(yīng)新聞媒體大發(fā)展大繁榮的現(xiàn)實(shí)要求。有鑒于此，我認(rèn)為，努力培養(yǎng)“復(fù)合型”美術(shù)編輯，提高美術(shù)編輯的規(guī)范化、專業(yè)化水平實(shí)乃應(yīng)時(shí)順勢(shì)之舉。目前我們和國(guó)外著名期刊的設(shè)計(jì)還有些差距，但差距帶來使命感。目前，國(guó)內(nèi)的印刷技術(shù)、電腦軟件等“硬件”已與世界同步，新聞意識(shí)、設(shè)計(jì)觀念等“軟件”也與國(guó)際接軌，并仍在不斷進(jìn)步。如果說與國(guó)外同行相比，中國(guó)新聞?lì)惼诳l(fā)展環(huán)境的成熟、經(jīng)營(yíng)能力的提高、品牌地位的提升還有待時(shí)日，那么能夠最快達(dá)到世界先進(jìn)水平的無疑是外觀形式，因?yàn)橹袊?guó)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展和技術(shù)的進(jìn)步已經(jīng)為達(dá)到這一目的提供了充分的條件。然而，需要強(qiáng)調(diào)的是，超越才是模仿的最終目標(biāo)，在追趕的過程中決不能僅限于“拿來主義”，而必須探索出一種中文字體構(gòu)成下的視覺表達(dá)模式。

　　在與滿都拉的交談中，記者獲悉，他已應(yīng)出版社之邀剛剛完成一部書稿，內(nèi)容就是從時(shí)代和實(shí)用的角度出發(fā)，以其自身的經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)，著成《期刊美術(shù)編輯指導(dǎo)教程》，教你怎樣做期刊美術(shù)編輯。我們期待著這本書的問世將提升期刊美術(shù)編輯的行業(yè)水平，更期待著中國(guó)期刊設(shè)計(jì)走進(jìn)世界先進(jìn)之列。(虞寶竹)
　　滿都拉專著《期刊美術(shù)編輯指導(dǎo)教程》是國(guó)內(nèi)首部闡述期刊美術(shù)編輯理論與實(shí)踐的圖書。第一版由新華社原副社長(zhǎng)何東君作序，第二版由原國(guó)家新聞出版總署副署長(zhǎng)石峰作序，電子工業(yè)出版社出版。全國(guó)各大書店及京東、亞馬遜、當(dāng)當(dāng)?shù)染W(wǎng)店均有銷售。

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